的发展快车道。

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on、i ayn和bta rhys的ook atno，aex cre的too cose，sia和the eekic heart，都是由他担纲制作。

另外，dio自己在过去的两年内也发行了不少脍炙人口的现象级作品，跟权志龙和c以及skriex合作的dirty vibe，作为jacku成员与kiesza合作的takeu there，还有由贾斯汀比伯演唱的here areu no，都获得了巨大的商业成功。

当然，真正将dio事业推上巅峰的，还是他于2006年创立的，完全独立于三大音乐集团之外的电子音乐厂牌ad det，以及2015年跟dj snake和女歌手一道，以ajor zer身份在同一厂牌发行的那首ean on。

即使是dio自己也想不到，这首洋溢着旁遮普风情的oobahton，竟然能在独立渠道、独立发行的情况下取得可以说是空前绝后的最佳成绩。

包括biboard aio 40在内，ean on在二十八个榜单登顶，五十二个榜单排名前十。到2015年11月12日，ean on已经成为了sotify创站以来播放量最高的单曲，以526亿次的流媒体播放量超越ed sheeran的thkg out oud，排名第一。不仅让自己赚得盆满钵满，也让电子音乐甚至是音乐流媒体，站上了一个新的台阶。

需要反复强调的是，跟drdre的death ro或者吉米约文的terse不同，dio的ad det是真正的，完全游走在三大音乐集团体系之外的独立厂牌，连渠道发行都跟环球、索尼或者华纳没有半点关系。

在这样的情况下，ad det竟然能经年累月地推出热门单曲和新兴音乐人，不得不说是一个了不起的成就。

2012年火遍youtube的hare shake，还有ain ondernd、boobox carte、dion francis、herobt、jauz、sroyboi还有yeo c的许多单曲，都是由ad det掌握完整的母带版权。

而这，也是在联合艺人经纪公司琳琅满目的电子音乐艺人名单中，韩易对dio情有独钟的原因。

面前的这位电子音乐制作人，不光是现场效果炸裂的百大dj，也是可以与自己坐下来，商讨并购事宜的潮流企业家。

并购对象当然是ad det。

“我听说，ad det现在还是独立厂牌，这真是一件很了不起的事情。”

韩易这次瞄准的，是ad det控制母带版权的唱片业务板块，他打算购入大概4050的股权，或者更多，让ad det成为即将成立的唱片公司下属的子厂牌。至于dio旗下管理音乐版权的发行业务板块，他还不打算现在动手。

2016年，音乐版权交易的市场还处在较为混乱的初级阶段，有兴趣购入音乐版权的资本不多，想要售卖音乐版权的艺术家们也是以漫天要价的居多。

韩易的计划是，音乐版权方面，一定要先从一个世界知名的传奇音乐人入手，以此人的收购价格来锚定市场的基准价，这样才方便推进接下来一系列的版权采买工作。

打个比方，如果一开始就用5000万美元收购dio现有的音乐版权，那鲍勃迪伦，是不是要3个亿也不过分

因此，正确的逻辑应该是先搞定鲍勃迪伦、布鲁斯斯普林斯汀或者詹姆斯布朗这种音乐名人堂成员的版权收购案，以他们的价格为准绳，再向下挤压其他音乐人的议价空间。这样一来，韩易才能以最为合理的价格与音乐人们达成合意。

“确实非常艰难，到现在只是勉强度日而已。”dio的血液里也许流淌的全是药物和酒精，但这并不能让他精明的生意头脑迟滞分毫。彼得贝内德克的特意介绍，以及韩易的随口问询，已经让他在心中形成了一个基本的概念。

这位资本大佬，想要用现金从如日中天的ad det这里分一杯羹。

正好，这也是自己下一步的计划。

运营独立厂牌，并不代表dio对资本的排斥。相反，正是因为想要全身心拥抱资本，尽可能多地获得资本圈的青睐，dio才一直坚持让ad det独立运作，而不是跟三大音乐集团签下卖身契。

dio心里很清楚，只有保持独立的地位和简单的股权架构，才能让他坐上与资本管理公司面对面的谈判桌。否则，能从资本市场上变现的，只会是把他收入囊中的集团。

“勉强度日可不是我们进入这个行业的初衷。”

韩易笑着拍拍dio的手臂，抛出他的观点。

“今天的一美元，永远比明天的一美元更值钱。趁着年轻，应该尽可能过得潇洒一些。”

“对此我不能更同意了，兄弟。”

听到韩易的话，dio仰起