就直奔千里江山，别的字画，先不管。

口袋里早就准备好的眼镜，此时戴了上去，白振华眼睛放光，脸色激动。

看到了，终于看到了

长得有点吓人啊

柳芊芊也在书房里，每次进来她总想起徐美丽透露有男朋友时说过的话“我男朋友长得有点吓人。”

白振华那边，他眼前的千里江山比柳海东描述，比视频或照片里看到的更加令人震撼。

整幅长卷徐徐展开，画中峰峦叠秀，江河浩荡，有亭台楼阁、小桥流水，也有乡村野墅、市井繁华。

这么巨幅的画作，放大它的每一个局部，竟能自成一体。

令人惊叹的细节和艺术价值，完全体现出了日出东方精湛的技艺和丰富的想象力。

画作中的每一个局部，无论是人物、场景还是图案，都是根据整体构思精心设计的。

这些局部在放大后，不仅具有独立的美感，还能为整体作品增添深度和层次。

正是这些局部细节的完美结合，使得整幅作品具有了更丰富的内涵和更高的艺术价值。

苍松掩映的瀑布，带有仙气的山峦，甚至每片树叶，深浅明暗各有变幻。

村落、廊桥，隐匿其中，笔触精致。

仅仅一个乡村场景，就让白振华痴迷。

它宁静而美丽，隐藏在绿树环绕之中，廊桥横跨溪流之上，其笔触精致。

这不仅仅是一幅自然风光的画卷，更蕴含了一种文化和历史的沉淀。

廊桥在南方特别常见，不仅起着交通的作用，也是村民休息、交流的场所，往往具有浓厚的地域特色和民俗风情。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

白振华在千里江山里看到了这首诗，一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老翁，在大雪的江面上钓鱼。

果然还有下文

意境圆满无暇

随后，白振华又看到了黄鹤楼。

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是烟波江上使人愁。”

最后两句，终于看到了。

白振华有种死而无憾的感觉。

“日暮乡关何处是烟波江上使人愁。”

日出东方心中有愁，有孤独，这种愁苦和孤独让人敬畏。

再看下去，白振华内心更加震撼。

“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

”

此诗，白振华认为最为豪放，才气千古无双。

时光流逝，如江河入海一去无回。

人生苦短，朝暮间青丝白雪。

生命的渺小，人生的短促，似乎是无法挽救的悲剧，让人叹息感伤。

但紧接着便逆转人生得意便无所遗憾，当纵情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月，因为能够解忧的唯有金樽美酒。

悲而能壮，哀而不伤，极度愤慨而又极度豪放。

前几句便是喷涌而出的激情，宏伟壮观的气势，一涨一消的感情落差，昂首天宇的无穷悲慨，犹如天风海雨般迎面扑来。

在日出东方眼中，源远流出的黄河是从天上落下来的，一泻千里，东走大海，永不复返。

岁月易逝，人生易老，在整个宇宙的时空概念中，人的一生是倏忽即逝的，高堂明镜之中发现自己的华发，是多么的悲哀。

“朝如青丝暮成雪”，将人生由青春至衰老的全过程说成是“朝”、“暮”之间的事，太过于短暂和残酷了。

实际上人的一生和整个宇宙的发展比起来，也确乎如此，这只不过是一种巨人式的感伤，一种更为豁达，更为清醒的意识。

诗中所蕴含的对人生的深刻感悟与体察，所充满的惊心动魄的艺术力量令人惊叹。

古今文人骚客，写黄河的数不胜数，只有这句“黄河之水天上来，奔流到海不复回”似乎才算是黄河之美的真谛。

时间如此匆匆，人生如此短暂，这样的良辰美景，诸位不举杯痛饮还等待什么呢

喝酒后，日出东方的兴致越来越高，越来越狂放无拘，连杯豪饮，感情更加热烈，宴会达到高潮，诗的句式也变得短促，旋律也更加快捷。

这种朦胧醉意中的忘形，也表现了老朋友之间无拘无束、尽倾肺腑的真挚友情。

“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不用醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”

“钟鼓馔玉”为功名富贵的代称。“钟鼓”指权贵人家的音乐。“馔玉”形容饮食的精美和享受的侈豪。

但是，这些在日出东方看来也是不