不是它，自己何以会落得这般境地从那以后，他再也不愿看这“罪魁祸首”,可今天楚棠竟然又提他

霓裳曲、梨园乐、妃子舞，他有些恍惚。他已经许久不曾去过梨园了，也没有人再来给他奏一支霓裳曲,连心爱的最是解语的妃子都不在身边，这俱是拜楚棠所赐

可是，当真如此吗他的心里有一个声音问着。

北宋。

苏轼微微感慨 “开元、天宝年间，霓裳曲盛于宫廷，天宝乱后，宫中乐声渐歇，此曲复炽于藩镇，及至前唐衰落沦亡，一代名曲亦是寂不传矣。国家兴衰，竟可从一支舞曲上观出。

君王逸乐，失于国政，那梨园之祖的称谓，于玄宗，也不知是赞是讽了。

苏辙跟着一叹，想起盛世湮灭，也不由有一丝憾然。

宋初，汴梁。

李煜凭栏远眺，幽墨一般的重瞳中似是怀念，又似是伤感。

“霓裳曲啊”

他想起故去的妻子，大周后娥皇。娥皇通书史，善音律，于琵琶一道最是精通，也曾寻按谱寻声，补缀遗曲，复现霓裳羽衣之盛。可今时今日，玉人不在，歌舞难寻，连唐宫也再不复见。

他以手掩面，低声喃喃 “似诉平生不得志”

大弦嘈嘈如急雨。小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

琵琶一般有四根弦，琴弦有粗有细，粗的被称作大弦，细的则称小弦。嘈嘈，意指声音沉重舒长；他说琵琶女快速拨动大弦，其声沉重舒长，好像阵阵急雨落在瓦片上似的，重且抑，不知道大家有没有在农村居住的经历，以前村里的那种瓦房，逢上暴雨就是这样的声响。

唐朝。

王维不自觉点头，他会写诗，也懂音乐，几乎立时便体味到了这句诗的妙处。3

4以急雨落瓦拟大弦之声，直引起听者联想，又使琵琶声之旋律真切可感，实在是妙笔

奉天殿。

朱元璋顿了顿 言下之意是，后世许多人不曾住过瓦房

时下除宫衙寺庙、官宦之家等，顶上大多盖瓦，乡野之家，家境稍丰也可以住上瓦房，但犹有贫户顶上无片瓦。

他也不是没在水镜中窥见过后世的房屋建筑，高耸矗立几入云端，和时下截然不同，他一直以为城中富庶些也就罢了，可楚棠现在竟然说“以前村那种瓦房”,那岂不是说，他们的村子里也住上那种高楼了

朱元璋突然觉得咱大明也不是那么好了。

他抬眼望向层层宫銮，黄瓦琉璃尽显巍峨，一直绵延向苍黛的远空。他知道，重重虚空之外，仍有一片天地，那里繁华、富庶、无有兵戈之苦，不需用马也有车载行人、任意一人皆可入学读书。

他们管那里叫，新天。

切切，形容声音轻细急促。琵琶女转而拨动细弦，声音嗡动间又仿佛有人在窃窃私语似的。大弦和小弦的声音交织，嘈切错杂间，就像大大小小的珍珠落在白玉盘上似的。

珠和玉都是贵重物品，珠圆而玉润，珠玉相撞，在听觉和视觉上都会给人美好的联想。北宋有个词人叫晏殊，和欧阳修齐名，世称晏欧。他官至宰相，被称作宰相词人，词风典雅流丽，他的词集就叫珠玉词。

我们学过他的浣溪沙, “无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”确实是如珠玉典丽。

妙极

白居易蓦地抚掌大赞“花随春去，故曰无可奈何，本是寻常惜春伤春之语，妙在其后的似曾相识之句。

燕似旧时燕，翩翩归亭，便似故去时光仍有重现，故而独徘徊间，就不只是怅然，更有眷怀冲澹，将意韵引向更高处，真是妙笔天成不露斧凿

王维也是赞叹不已，这种清丽典雅的词风他喜欢极了。词应是后世兴起的文学，他在水镜中也多有窥见，其句式长短不一，较诗似更为自由，倒是更适合音律。

王维在心里将角徵宫商转了一遍，不禁对所谓的词更期待了。若是楚棠能单独讲一首词就好了，他定要为之专门

谱曲。

另一边，元稹还注意到了“宰相词人”的称谓，一时不由语带感叹 “文人而能官至宰相，晏殊必有过人之处。

北宋。

晏殊捋着胡须轻笑 老夫闲情片语，不足为后世记诵。他这样说着，眼角眉梢却是舒展开来，分明透着几分欢喜。

如今诗家，个个以诗文能登上后世的教材为荣，或是退一步，盼得水镜能提上一嘴，立时便可身价倍增，哪怕晏殊是宰相之尊，门徒无数，也无法拒绝名传后世的殊荣。

欧阳修眉宇间也隐有激动 “吾何敢与老师并称”

天圣八年，晏殊曾知礼部贡举，出司空掌舆地之图赋作题，擢他为进士第一，又对他多有栽培提携，所以他称晏殊一句老师。

庭院里，李清照点评道 “晏元献、欧阳永叔，还有那苏子瞻，固然是学究天人，但写起词来，不谐音律，全是句读不葺之诗，不好，不好。

一旁