他显然认为，在对待眼前这个如花似玉的姑娘这件事上，父亲做得太无礼，太过分了。他从姑娘手里接过那封信，走过来交给父亲。

那是一封敲诈信，我不会看的，江波说。

还给她。江波又说。

江小波愣住了。他站在两人中间，看看父亲，又看看姑娘，父亲严肃而激动，如一块发烫的铁板；姑娘柔弱而胆怯，如一枝带泪的海棠。江小波的立场在比较中很快得到了确立。他拿着那封未拆封的信，向着父亲的方向又走近了一步：

你还没有看，怎么知道它是一封敲诈信呢？江小波说。

这正是你要学习的人生经验啊，懂吗？江波换了一种循循善诱的语气。你先把信还给她，让她走，爸爸再慢慢和你讲。

江小波看看手上的信，又转过身看看门口的姑娘，似乎怎么也难以将敲诈二字和她们联系一在起。不过他还是走近了姑娘，和声细语地对她说：很抱歉，今天我父亲心情不好，你可以改天再来。真的很对不起。

我送你下楼吧。江小波又说。

这小子，懂得怜香惜玉了。江波目送儿子和姑娘出了门，目光又像两团乱麻似的散开了。

２大腕秘史

现在回想起来，那两年半的知青生活给予他们的锻炼真不小。古语说得好，吃得苦中苦，方为人上人。如果把人上人理解为精英、理解为价值升华，这句话也没有什么不好。现在人们都说，经过下放锻炼的，吃过那种苦的人，以后什么苦都能吃了，什么大事都有可能做出来了。这正是江小波他们这一代人最为缺乏的东西。他们这一代人是幸福的，又是不幸的。

实际上，比起其他的知青，江波当年插队的林场，生活条件和劳动强度并算不上多么艰苦。林场不像农村有大忙季节，林场有集体食堂，所以也不要自己开伙做饭。

林场的老支书也是个好人，从来没有干过其他地方谈虎色变的骚扰女知青之类的丑事，每次开会他都要强调一遍，知青是高压线，谁碰谁找死，没法救。再者，老支书还多少有些文化，喜欢有文化的人。他喜欢让知青们干好两件事：１，每月一期墙报；２，每年三次文艺会演（五一，国庆，元旦春节）。这两件事受到了当时公社、县知青办的表扬和推广，老支书就更来劲了。

老支书一来劲，得益的还是知青们，他们如果被选拔到宣传队里，出墙报或者排节目，就可以不下田干活了。从这个意义上说，这也给了当时的知青队长江波很大的权力。他要选谁就选谁，他想开谁就开谁。

当时唱歌跳舞的总教练就是木梨，江波则是总导演，总策划，总伴奏。幸好江波从小学会了弹钢琴手风琴，伴奏就全靠那只从家里带来的儿童小手风琴了。到了真正演出的时候，再到中学里或者文化站去借一只大的手风琴。

一台节目约两个小时，基本是江波自编自导加自演，节目品种还必需多样，有对口词，三句半，相声，快板，舞蹈，独唱，大合唱，小合唱，手风琴独奏，小提琴独奏，也算丰富多彩了。

当时的小提琴独奏者就是高雅。高雅的小提琴也是从小正规学的，都是想用一技之长来拯救自己的前途的。那年头学知识学文化没有用（大学不招生），只好去学一技之长，死马当作活马医。高雅拉小提琴，江波为她伴奏；江波手风琴独奏，高雅也为他伴奏。江波和高雅的感情，就是在这样的相互练习和配合中培养起来的。

当时在林场，江波和高雅的关系几乎人人心知肚明。但谁也不好明说。因为知青之间是不提倡谈恋爱的。和贫下中农谈恋爱又另当别论了，因为那表示知青有“扎根”的决心。男知青们经常在背后和江波开玩笑，问他上过高雅没有。其实，当时的青年人很单纯，江波和高雅的关系纯洁得就像一张白纸，说来谁也不信，直到江波离开林场，他们之间连手都没有拉过呢。

江波是1977年底，全国首次恢复高考时考走的。当时林场知青里一共考取了两个，另一个就是女知青木梨，而且碰巧的是，他们同时考取了北京一所知名的艺术学院。

当时的江波真年轻啊，考上大学那年，他只有20岁。到30岁的时候，他已经离婚了。那时他第一次感到自己老了。其实是心老了。古人说哀大莫过于心死。心老了，心死了，怎么活，就无所谓了。

在上大学的4年里，木梨一直没有放弃对江波的追求。这是江波事后才悟到的。当时他根本没有往这方面想。他们是同学，是老乡，是插友，关系好，常在一起玩，是正常的。因为木梨知道江波和高雅的关系，江波什么事都不瞒着她。不仅不瞒，什么秘密心事都和她商量。

在木梨面前，江波是透明的。江波也以为自己很了解木梨，许多年以后，在经历了和木梨结婚、离婚等等过程以后，江波才惊讶地发现：他对木梨的了解，一直是白纸一张。比如木梨有轻度的狐臭，当年所有的知青都知道，大学里所有的同学都知道，这么说吧，似乎天下人都知道了，只有他江波一个人被蒙在鼓里。其实这事谁也不想故意瞒他，都以为他是知道的，可江